Чисто английское чудо
------
Традиционное английское семейство, во главе которого – настоящий лорд; восхитительно выписанные персонажи второго плана; остроумная интрига, удерживающая в напряжении до самого финала; витиеватые диалоги и монологи: вот уж воистину полный комплект для всех, кто неравнодушен к ироничному британскому комедийному детективу! Проза Стивена Фрая в основе сценария угадывается без всяких титров – надо сказать, она отлично переложена на язык кино, и для тех, кто любит этого писателя, просмотр окажется настоящим подарком. Композиционно сценарий безупречен: все стадии развития действия хоть и расположены в линейном порядке (что, разумеется, является единственным приемлемым вариантом для ленты в консервативном духе), но ощущения дежа-вю не вызывают. Да – так снимали все экранизации Агаты Кристи, но старая схема – не всегда плохая. Британские комедии всегда строятся, во-первых, на наполненных тонкой иронией репликах (гэги – привилегия разве что Монти Пайтонов), задающих общий тон повествования, а во-вторых, на рельефных героях. Здесь всё в порядке и с тем, и с другим. Улыбка не сходит с лица практически всё экранное время, а галерея персонажей представлена неимоверно колоритными образчиками. Начнем с главного героя в исполнении преимущественно театрального актера Роджера Аллама: вроде бы этот пьющий циник с чересчур острым языком не должен вызывать положительных эмоций, однако к нему прикипаешь душой в первые пять минут. Поэтому за его флегматичным расследованием так интересно наблюдать – даже если развязка в какой-то мере предсказуема. Кроме героя-«гиппопотама» здесь имеются: прекрасно вписавшийся в роль английского лорда Мэттью Модайн; фактурнейшая Фиона Шоу в качестве его жены; Томми Найт и Дин Ридж, которым выпало изображать юных наследников титула (роль Дэвида-чудотворца по определению непростая); Тим МакИннерни, прекрасно известный по «Черной гадюке» – его манерный персонаж шикарно разбавляет действие толикой грубоватого, натуралистичного юмора; красавица Лайн Рени, услаждающая взор, и многие другие. Ансамбль получился очень хорошим как в плане видового разнообразия персонажей, так и в отношении взаимодействия актеров. Добавим сюда типичные для богатого английского поместья интерьеры и экстерьеры, и получим фильм, имеющий несомненную ценность даже с чисто эстетической точки зрения, не говоря уже об интересном сюжете. Не стоит ждать от «Гиппопотама» чего-то вроде «Смерти на похоронах», соблазнившись на титул черной комедии. Эта картина тоньше и рассчитана скорее на гурманов, знающих, чего они ждут, нежели на массовую аудиторию, привыкшую к американскому формату юмора. Это кино, дарящее непроходящую улыбку и заряд хорошего настроения, а не смех до потери пульса; здесь нужно смаковать построение фраз и сквозящую в диалогах иронию, и если вы любитель таких вещей, то «Гиппопотам» вам однозначно рекомендован.
------
Wonderful
------
'Гиппопотам' - прекрасен. Режиссёр Джон Дженкс мастерски перенёс на экран чудесный роман Стивена Фрая, всю остроту его юмора и полный спектр его метафор, от самых высоких, до уморительно физеологических. Эта простая история в лёгкой форме говорит об очень важных вещах, таких, как необходимость главенства разума и здравого смысла над верой в сказки, истинной природе чуда в человеческом бытии и даже о глубинных смыслах существования homo sapiens. Но в то же время - это очень смешно. И даже если вам просто хочется узнать у какого существа самый длинный член, чем отличаются поэты от ассенизаторов и о связях онанизма и целительства, то вам - всё равно сюда.
------
«Чудеса — это то, что люди не могут объяснить… ну или им лень»
------
'Доверяй, но проверяй' - гласит народная мудрость. И как запятая делит эту фразу на две противоположные части, так и твердо укоренившееся миропонимание разделяет всех людей на тех, кто с радостью принимает на веру чудеса, и других, ищущих рациональное объяснение превращения воды в вино. В этой совсем не бездумной и не такой уж беззаботной комедии четко очерчены оба фланга. Представитель 'проверяющих', разочаровавшийся в жизни, растерявший вдохновение в пустых бутылках из под виски, пожилой поэт не верит в чудотворные силы, правда, силами дедуктивными также обладая в скромном объеме, методом наблюдения и прихлебывания из стакана пытается выяснить тайну волшебных исцелений. Представители 'чудопочитателей' - целая семья, в которой подросток прикосновениями рук (и не только рук, а различных частей тела) исцеляет живые существа, начиная от людей, заканчивая лошадьми. При соблюдении баланса философствования и юмора, сарказма и иронии, шуток и скрытого подтекста, ближе к концу фильма оригинальный неожиданный бред берет верх, заставляя недоумевать, улыбаться и разводить руками. Посмеяться над комментариями старого пропоицы, одобрительно покивать головой после шуточек о сексе, похихикать от забавных образов снобов - это все как в обычной комедии со смыслом, но поиски истины не всегда заканчиваются так, как в Индиане Джонсе, развязочка может быть куда более...трагикомичной. Что мы и получаем в итоге. История смотрится на одном дыхании. После нее не остается морей позитива или океанов смеха, вы не побежите цитировать друзьям искрометные шуточки, но сюжет запоминается, а настроение поднимается. От хорошей актерской игры становится еще приятнее. Да и красивые пейзажи радуют глаз. Ну а всегда ли стоит докапываться до истоков чудес - в странно-ироничной форме поведает развязка. 6,
------
С душой ленивой, самолюбивой и пугливой
------
«Поэты несут всякую чепуху. Они не открыли ничего нового, каждый из них вертит одно и то же туда и сюда …» Ксенарх Самое неприглядное занятие в наше время – это быть поэтом. А уж если нет вдохновения, чтобы «превращать кровь в чернила», так только и остается, как подпитывать свое существование виски, нацеженным из яда ненавистных рецензий на дурацкие спектакли дурацких режиссеров, в которых даже актеришки не могут запомнить текст роли. Но как бы то ни было, всем мучениям приходит конец и вот Тед Уоллис – свободный художник, потому как его даже из газеты поперли. Помимо этого к его достоинствам еще можно отнести то, что он бабник, циник и крестный отец многих детей. И этому замечательному человеку жизнь даёт очередной и прекрасный шанс начать все сначала, и Тед катится в поместье Суэффорд-Холл к старому другу лорду Логану, чтобы поправить свой порванный в лохмотья бюджет в обмен на небольшую услугу. А что может быть прикольней, чем побыть детективом, когда у тебя поэтический склад ума? Не слишком оригинальная в плане интриги история по одноименной книге Стивена Фрая, тем не менее, достаточно точно и остроумно обыгрывает стиль прозы своего автора, который если не брать во внимание его карьеру комедианта (а именно так можно охарактеризовать его многолетний тандем с Хью Лори) был и остается больше человеком, который с необыкновенной легкостью играет словами, образами, метафорами и аллегориями, короче, всеми теми приемами, что существуют в литературе, и которые в некоторые моменты даже позволяют рассмотреть в нем наследника Оскара Уайльда, чей образ уже многие годы не дает ему покоя и на чью славу он порой претендует со свойственной ему остроумной самонадеянностью. Но изъясняйся сам Фрай языком Теда Уоллиса (а Тед любит поговорить как сам с собой, так и с окружающими), это выглядело бы дурновкусием, тем «чересчур», когда остроумные фразы, насаженные одна на другую словно шашлык на шпажку, становятся не смешными, а «подгоревшими». Приглашенный же на главную роль Роджер Аллам, выдающийся театральный актер, который даже из чтения телефонной книги может устроить представление, а уж хороший текст легко превратить в блистательный, здесь устраивает свой бенефис, оставляя, к сожалению, остальным участникам истории лишь вспомогательные, а то шаблонно-фарсовые роли. Поэтому наблюдая за тем, как Тед распутывает интригу, и одновременно пытается выловить из виски утопленные там мозги и Музу, зритель успевает вместе с ним осознать, что ни что так не мотивирует людей на глупости как поиск подтверждения собственной неординарности и избранности, и стать свидетелем банальной истины, что чудеса всегда не то, чем кажутся, а только проявление чьего-то ума, терпения и наблюдательности. Крайне обнадеживающая мысль для тех, кто считает себя заурядным, но может воспользоваться перечисленным выше и сделать что-то простое и хорошее, вдохновлённый этим фактом. Чем не чудо?
------
Анекдот без анекдота
------
Роман Фрая – сущий анекдот, а любая попытка экранизировать анекдот обречена, как безнадёжное дело. Чудес не бывает. И здесь – не дождётесь! Всё слова, слова, слова. Без интриг и загадочных интонаций, отчего фильм становится смутным отражением своего вопиющего литературного первоисточника, требующего намного больше откровенности и отваги, чем могли себе позволить создатели этой картины, относящейся к разряду хроник дачной жизни, опреснённых испарением важнейших компонентов ментальной подоплёки сексуальных связей населяющих её живых существ, после чего от таинства осталась сухая проза, которую не удалось расцветить актёрам, оказывающимся на дистанции от доверенных им действующих лиц, что особенно ощутимо при взгляде на давненько утратившего юношеские черты Томми Найта, встретившегося со своей ролью с опозданием не меньше, чем на десять лет, а впрочем, лучше бы они и не встречались, равно как и анекдот с экраном, оказавшийся не по силам опрометчивым экранизаторам.

Фильм снят по мотивам романа Стивена Фрая «Гиппопотам» (The Hippopotamus, 1994).